SARMENTAL. Estudios de Historia del Arte y Patrimonio

Portada, créditos, evaluadores e índice

SARMENTAL. Estudios de Historia del Arte y Patrimonio — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

La imagen y su contexto cultural. La iconografía medieval. LAHOZ GUTIÉRREZ, LUCÍA Madrid, Síntesis, 2022 ISBN: 978-84-1357-224-6.

María Carrión — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

Mujer y retrato en la Edad Moderna. Usos, funciones y formas de exhibición

Cesar Javier Benito Conde — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

Emulación cortesana y devoción en la promoción artística de María de Lazcano (1593-1664) en Guipúzcoa

Julián Hoyos Alonso — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

El dibujo en el proceso creativo de las artes. Trazas y diseños navarros, 1500-1800. Ricardo Fernández Gracia (dir. y ed.)

Julián Hoyos Alonso, María José — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

Fernando González de Lara (1724-1806): en un tiempo plural

Lena Saladina Iglesias Rouco — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

El escultor Juan de Montejo y la Abadía de Medina

Rubén Fernández Mateos — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

Crónica de la exposición Vicente Lampérez (1861-1923). Un arquitecto para Burgos

José Matesanz, Diego — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

El Sello de la colegiata de Santa María del Manzano de Castrojeriz. ¿Una representación de la imagen titular original?

Luis Araus — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

En este trabajo se presenta la matriz inédita del sello de la antigua colegiata de Santa María del Manzano de Castrojeriz conservada en el Museo de Burgos. Se trata de una de las escasas matrices de sellos eclesiásticos medievales castellanos que han llegado a nuestros días. En ella aparece una representación de la Virgen sedente que posiblemente reproduzca a la primitiva imagen titular de la colegiata.

Una propuesta al escultor flamenco Gil Ronza: un relieve de alabastro en el Museo de Ávila

Sergio Pérez Martín, José Ángel Rivera de las Heras — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

En este artículo se atribuye un pequeño relieve de alabastro, conservado actualmente en el Museo de Ávila, al escultor flamenco Gil de Ronza, fechándolo, además, en los primeros compases del siglo XVI, momentos en los que el artista se encontraba itinerando desde Toledo hacia Zamora. De este modo se replantea, también, el origen de su encargo, vinculado desde hace algunos años al hospital de Dios Padre. El estudio estilístico y su relación con otras obras zamoranas no deja lugar a dudas en su autoría, permitiendo deshacerse de su condición de obra anónima, de importación, o vinculada al círculo de Vasco de la Zarza.

Apreciaciones sobre la escultura perdida de Nuestra Señora de Candelaria, Canarias. Nueva catalogación cronológica y su asimilación con el Renacimiento español (ca. 1520)

Alejandro Hernández Pérez — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

Este estudio examina en profundidad la efigie de la Virgen de Candelaria de Canarias, perdida en 1826, a partir de descripciones, retratos y veras efigies. Se propone una nueva catalogación para la escultura a través del análisis de sus elementos formales y la revisión de documentación existente que la identifica como obra renacentista del ámbito hispano que hasta ahora había sido encuadrada a mediados del siglo XV. Se busca, además, comprender su configuración volumétrica original en base a varias concomitancias estilísticas con el Renacimiento español alrededor de 1520

Las sacristías parroquiales del valle del Salado.El singular programa iconográfico e iconológico de las pinturas de la sacristía de la Magdalena (Santamera, Guadalajara)

Cristina Jiménez Balbuena — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

El desarrollo de los espacios auxiliares en las iglesias de la comarca del Salado, obispado de Sigüenza, parece responder a priori al modelo de sacristía dispuesto en Trento. Sin embargo, una primera aproximación a sus tipos y el análisis de la iconografía de las pinturas murales de la Magdalena de Santamera (Guadalajara), muestra que algunas de sacristías, más allá de ser espacios donde custodiar el ajuar sagrado, fueron concebidas por las instituciones eclesiásticas como lugares de adoctrinamiento y evidencia de la desconfianza que debían tener hacia los cristianos nuevos.

Un “Cristo de Burgos” inédito de Mateo Cerezo "el Viejo" en Salamanca. Aproximación histórico-artística y restauración.

Alejandra del Barrio Luna, Eduardo Azofra Agustín, Tomás Gil Rodrigo — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

El Cristo de Burgos de Mateo Cerezo “el Viejo”, conservado en una colección privada de Salamanca, ha figurado hasta el momento de su reciente restauración como pieza oculta dentro del catálogo del autor. Esta obra está firmada por el pintor, que quizás la realizara, si la inscripción a grafito del bastidor es autógrafa, en Burgos, tocada del original, en enero de 1673

Biografía y trayectoria artística del arquitecto Miguel de Abaría (ca. 1610-1681)

Cesar Javier Benito Conde — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

Miguel de Abaría fue un prolífico arquitecto y cantero guipuzcoano vecino de Beasain, registrado en las décadas centrales del siglo XVII principalmente en obras religiosas y con diferente grado de participación. Su carrera muestra el dominio tanto de la cantería gótica como de los postulados del Clasicismo, a los que incorporó elementos del barroco decorativo en sus últimas actuaciones. En este trabajo pretendemos examinar lo conocido sobre este artífice y aportar datos desconocidos a su biografía y trayectoria profesional.

La porcelana de la Real Fábrica de la Moncloa

Elisa Ramiro Reglero — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

En el texto se hace un estado de la cuestión de los estudios realizados sobre la Real Fábrica de la Moncloa y se crea un corpus de piezas basándose en la colección de ellas que alberga el Museo Arqueológico Nacional de Madrid y de otras piezas dispersas por distintas colecciones, tanto públicas como privadas.

La configuración de un nuevo patrimonio. La pared como lienzo en los murales rurales de los artistas extremeños Sojo y Brea

Angélica García-Manso — Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

Se analiza la estética del “Street Art” como patrimonio asociado a un entorno predominantemente rural en la región española de Extremadura. Para ello se eligen varios aspectos: dos artistas locales, responsables de buena parte de los murales contemporáneos en el entorno; el uso de telas como leit-motiv en una pared a la manera de lienzo y, finalmente, la evolución estética de sendos creadores. Se descubre cómo, aun como arte efímero, se asocia la tela a la práctica antropológica de las mujeres rurales y se reivindica como postura política frente a la denominada “España vaciada”.

Reconstrucción virtual de un arca ferrata romana bajo imperial mediante modelado 3D por ordenador

Thu, 05 Dec 2024 00:00:00 +0100

Este trabajo presenta una primera aproximación a la reconstrucción virtual de un arca ferrata bajo imperial romana localizada en el yacimiento de Molino de Arriba (Buniel, Burgos). El mal estado de conservación de los restos metálicos que han llegado a nuestros días de este objeto ha obligado a una extensa discusión sobre su apariencia y dimensiones originales. La reconstrucción se ha llevado a cabo mediante software de modelado 3D con el objeto de generar un vídeo explicativo para el Museo de Burgos sobre este objeto singular y, en un futuro, integrarla en experiencias en Realidad Virtual.